Soinu-sistemaren errendimendu-efektua soinu-iturriaren ekipamenduak eta ondorengo soinu-indartze-faseak zehazten dute batera, eta hori soinu-iturria, sintonizazioa, periferiko ekipamendua, soinu-indartzea eta konexio-ekipoa dira.

1. Soinu iturri sistema

Mikrofonoa soinu-indartze sistema edo grabazio sistema osoaren lehen lotura da, eta haren kalitateak zuzenean eragiten dio sistema osoaren kalitateari. Mikrofonoak bi kategoriatan banatzen dira: kable bidezkoak eta haririk gabekoak, seinalearen transmisio moduaren arabera.

Haririk gabeko mikrofonoak bereziki egokiak dira soinu-iturri mugikorrak jasotzeko. Hainbat alditan soinua jasotzea errazteko, haririk gabeko mikrofono-sistema bakoitza eskuzko mikrofono batekin eta Lavalier mikrofono batekin hornitu daiteke. Estudioak aldi berean soinu-indartze sistema bat duenez, feedback akustikoa saihesteko, eskuzko haririk gabeko mikrofonoak kardioide norabide bakarreko hurbileko hizkera-mikrofono bat erabili beharko luke hizkera eta kantua jasotzeko. Aldi berean, haririk gabeko mikrofono-sistemak aniztasun-harrera teknologia erabili beharko luke, jasotako seinalearen egonkortasuna hobetzeaz gain, jasotako seinalearen angelu hila eta eremu itsua ezabatzen ere lagunduko baitu.

Hari bidezko mikrofonoak funtzio anitzeko, hainbat okasiorako eta hainbat mailatako mikrofono konfigurazioa du. Hizkuntza edo abestien edukia jasotzeko, normalean kondentsadore kardioideko mikrofonoak erabiltzen dira, eta eramangarriak diren elektrote mikrofonoak ere erabil daitezke soinu-iturri nahiko finkoak dituzten eremuetan; mikrofono motako kondentsadore super-norabideko mikrofonoak erabil daitezke ingurumen-efektuak jasotzeko; perkusio-instrumentuak normalean sentikortasun baxuko bobina mugikorreko mikrofonoak erabiltzen dira; goi-mailako kondentsadore-mikrofonoak hari, teklatu eta beste musika-tresna batzuetarako; zuzentasun handiko hurbileko elkarrizketa-mikrofonoak erabil daitezke ingurumen-zarataren eskakizunak handiak direnean; puntu bakarreko lepoko kondentsadore-mikrofonoak erabili behar dira antzerki-aktore handien malgutasuna kontuan hartuta.

Mikrofonoen kopurua eta mota gunearen benetako beharren arabera hauta daitezke.

2. Doitze sistema

Sintonizazio sistemaren zati nagusia nahasgailua da, sarrerako soinu-iturriaren seinaleak maila eta inpedantzia desberdinetako anplifikatu, arindu eta dinamikoki doitzeko gai dena; erantsitako berdintzailea erabili seinalearen maiztasun-banda bakoitza prozesatzeko; kanal bakoitzaren seinalearen nahasketa-erlazioa doitzen ondoren, kanal bakoitza esleitu eta hartzaile bakoitzari bidaltzen zaio; zuzeneko soinu-indartze seinalea eta grabazio seinalea kontrolatzen ditu.

Nahasgailua erabiltzean kontuan hartu beharreko gauza batzuk daude. Lehenik eta behin, aukeratu sarrera-ataka handiagoa eta maiztasun-erantzun zabalagoa duten sarrera-osagaiak ahalik eta gehien. Mikrofono-sarrera edo linea-sarrera aukera dezakezu. Sarrera bakoitzak maila jarraituaren kontrol-botoi bat eta 48V-ko phantom power etengailu bat ditu. Horrela, kanal bakoitzaren sarrera-zatiak sarrera-seinalearen maila optimiza dezake prozesatu aurretik. Bigarrenik, soinu-indartzean feedback-feedback eta eszena-itzulera monitorizazioaren arazoengatik, sarrera-osagaien, irteera osagarrien eta talde-irteeren berdintze handiagoa izan, orduan eta hobeto, eta kontrola erosoagoa da. Hirugarrenik, programaren segurtasun eta fidagarritasunerako, nahasgailua bi elikatze-iturri nagusi eta erreserba-iturrirekin hornitu daiteke, eta automatikoki alda daiteke (soinu-seinalearen fasea doitu eta kontrolatu), sarrera- eta irteera-ataka XLR entxufeak izatea komeni da.

3. Ekipamendu periferikoak

Tokiko soinu-indartzeak soinu-presio maila nahikoa handia bermatu behar du feedback akustikorik sortu gabe, bozgorailuak eta potentzia-anplifikadoreak babestuta egon daitezen. Aldi berean, soinuaren argitasuna mantentzeko, baina baita soinu-intentsitatearen gabeziak konpentsatzeko ere, beharrezkoa da audioa prozesatzeko ekipoak instalatzea nahasgailuaren eta potentzia-anplifikadorearen artean, hala nola berdintzaileak, feedback-ezabatzaileak, konpresoreak, kitzikatzaileak, maiztasun-zatitzaileak, soinu-banatzailea.

Maiztasun-ekualizadorea eta feedback-kentzailea soinu-feedback-a kentzeko, soinu-akatsak konpontzeko eta soinuaren argitasuna bermatzeko erabiltzen dira. Konpresorea potentzia-anplifikadoreak sarrera-seinalearen gailur handi bat aurkitzean gainkargarik edo distortsiorik ez sortzeko erabiltzen da, eta potentzia-anplifikadore eta bozgorailuak babestu ditzake. Kitzikatzailea soinu-efektua edertzeko erabiltzen da, hau da, soinuaren kolorea, sartzea eta estereo-zentzua, argitasuna eta baxu-efektua hobetzeko. Maiztasun-zatitzailea maiztasun-banda desberdinetako seinaleak dagokien potentzia-anplifikadoreetara bidaltzeko erabiltzen da, eta potentzia-anplifikadoreek soinu-seinaleak anplifikatu eta bozgorailuetara bidaltzen dituzte. Maila handiko efektu artistikoen programa bat sortu nahi baduzu, egokiagoa da 3 segmentuko crossover elektroniko bat erabiltzea soinu-indartze sistemaren diseinuan.

Audio sistemaren instalazioan arazo asko daude. Periferikoen konexio posizioa eta sekuentzia desegoki kontuan hartzeak ekipamenduaren errendimendu eskasa dakar, eta baita ekipamendua erre ere. Periferikoen konexioak, oro har, ordena eskatzen du: berdinketagailua nahasgailuaren ondoren dago; eta feedback-ezabatzailea ez da berdinketaren aurretik jarri behar. Feedback-ezabatzailea berdinketaren aurrean jartzen bada, zaila da feedback akustikoa guztiz ezabatzea, eta hori ez da lagungarria Feedback-ezabatzailearen doikuntzarako; konpresorea berdinketaren eta feedback-ezabatzailearen ondoren jarri behar da, konpresorearen funtzio nagusia gehiegizko seinaleak kentzea eta potentzia anplifikadorea eta bozgorailuak babestea baita; kitzikatzailea potentzia anplifikadorearen aurrean konektatzen da; gurutzaketa elektronikoa potentzia anplifikadorearen aurretik konektatzen da behar den moduan.

Grabatutako programak emaitzarik onenak lortzeko, konpresorearen parametroak behar bezala doitu behar dira. Konpresorea konprimitutako egoeran sartzen denean, eragin suntsitzailea izango du soinuan, beraz, saiatu konpresorea denbora luzez konprimitutako egoeran ez edukitzen. Konpresorea hedapen-kanal nagusian konektatzeko oinarrizko printzipioa da atzean dagoen periferiako ekipoak ez duela seinalea indartzeko funtziorik izan behar ahalik eta gehien, bestela konpresoreak ezingo du babes-eginkizunik bete. Horregatik, berdintzailea feedback-ezabatzailearen aurretik kokatu behar da, eta konpresorea feedback-ezabatzailearen ondoren.

Kitzikatzaileak gizakiaren fenomeno psikoakustikoak erabiltzen ditu soinuaren oinarrizko maiztasunaren arabera maiztasun handiko harmonia-osagaiak sortzeko. Aldi berean, maiztasun baxuko hedapen-funtzioak maiztasun baxuko osagai aberatsak sor ditzake eta tonua are gehiago hobetu. Beraz, kitzikatzaileak sortutako soinu-seinaleak maiztasun-banda oso zabala du. Konpresorearen maiztasun-banda oso zabala bada, guztiz posible da kitzikatzailea konpresorearen aurretik konektatzea.

Maiztasun-zatigailu elektronikoa potentzia-anplifikadorearen aurrean konektatzen da behar den moduan, inguruneak eta programa-soinu-iturri desberdinen maiztasun-erantzunak eragindako akatsak konpentsatzeko; desabantaila handiena konexioa eta arazketa arazoak eta istripuak erraz eragiten dituztela da. Gaur egun, goian aipatutako funtzioak integratzen dituzten audio-prozesadore digitalak agertu dira, eta adimentsuak, erabiltzeko errazak eta errendimendu hobea izan daitezke.

4. Soinu-indartze sistema

Soinu-indartze sistemak arreta jarri behar du soinu-potentzia eta soinu-eremuaren uniformetasuna bete behar dituela; zuzeneko bozgorailuen esekidura egokiak soinu-indartzearen argitasuna hobetu dezake, soinu-potentziaren galera eta feedback akustikoa murriztu; soinu-indartze sistemaren potentzia elektriko osoa erreserba-potentziaren % 30-50erako gorde behar da; erabili haririk gabeko monitorizazio-aurikularrak.

5. Sistemaren konexioa

Inpedantzia-egokitzapena eta maila-egokitzapena kontuan hartu behar dira gailuen interkonexioa egiterakoan. Oreka eta deserosotasuna erreferentzia-puntuarekiko erlatiboak dira. Seinalearen bi muturren lurrerako erresistentzia-balioa (inpedantzia-balioa) berdina da, eta polaritatea kontrakoa, hau da, sarrera edo irteera orekatua. Bi terminal orekatuek jasotzen dituzten interferentzia-seinaleek funtsean balio eta polaritate bera dutenez, interferentzia-seinaleek elkar ezezta dezakete transmisio orekatuaren kargan. Hori dela eta, zirkuitu orekatuak modu komuneko ezabatze eta interferentziaren aurkako gaitasun hobea du. Audio-ekipo profesional gehienek interkonexio orekatua erabiltzen dute.

Bozgorailuen konexioak hainbat kable labur erabili behar ditu linearen erresistentzia murrizteko. Potentzia anplifikadorearen linearen erresistentziak eta irteerako erresistentziak bozgorailu-sistemaren maiztasun baxuko Q balioan eragina izango dutenez, maiztasun baxuko ezaugarri iragankorrak okerragoak izango dira, eta transmisio-lerroak distortsioa sortuko du audio-seinaleen transmisioan. Transmisio-lerroaren kapazitantzia banatua eta induktantzia banatua direla eta, biek maiztasun-ezaugarri jakin batzuk dituzte. Seinalea maiztasun-osagai askorekin osatuta dagoenez, maiztasun-osagai askorekin osatutako audio-seinaleen talde bat transmisio-lerrotik igarotzen denean, maiztasun-osagai desberdinek eragindako atzerapena eta ahultzea desberdinak dira, eta horrek anplitude-distortsioa eta fase-distortsioa sortzen ditu. Oro har, distortsioa beti existitzen da. Transmisio-lerroaren baldintza teorikoaren arabera, R=G=0 galerarik gabeko baldintzak ez du distortsiorik eragingo, eta galerarik gabeko egoera absolutua ere ezinezkoa da. Galera mugatuaren kasuan, distortsiorik gabeko seinalearen transmisioaren baldintza L/R=C/G da, eta benetako transmisio-lerro uniformea ​​beti L/R da.

6. Sistemaren arazketa

Doikuntza egin aurretik, lehenik sistemaren mailaren kurba ezarri, maila bakoitzaren seinale-maila gailuaren tarte dinamikoaren barruan egon dadin, eta ez dadin ebakidura ez-linealik egongo seinale-maila altuegia edo baxuagegia dela eta, seinale-zarata konparaketa eragiteko. Txarra, sistemaren mailaren kurba ezartzerakoan, nahastailearen maila-kurba oso garrantzitsua da. Maila ezarri ondoren, sistemaren maiztasunaren ezaugarria araztu daiteke.

Kalitate hobeagoko ekipamendu elektroakustiko profesional modernoek, oro har, maiztasun-ezaugarri oso lauak dituzte 20Hz-20KHz tartean. Hala ere, maila anitzeko konexioaren ondoren, batez ere bozgorailuek, baliteke maiztasun-ezaugarri oso lauak ez izatea. Doikuntza-metodo zehatzagoa zarata arrosa-espektro-analizatzailearen metodoa da. Metodo honen doikuntza-prozesua zarata arrosa soinu-sisteman sartzea da, bozgorailuak berriro erreproduzitzea eta proba-mikrofonoa erabiltzea aretoko entzute-posizio onenean soinua jasotzeko. Proba-mikrofonoa espektro-analizatzailera konektatuta dago, espektro-analizatzaileak aretoko soinu-sistemaren anplitude-maiztasun ezaugarriak bistaratu ditzake, eta ondoren berdintzailea arretaz doitzen du espektro-neurketaren emaitzen arabera, anplitude-maiztasun ezaugarri orokorrak lauak izan daitezen. Doikuntzaren ondoren, hobe da maila bakoitzaren uhin-formak osziloskopio batekin egiaztatzea, maila jakin batek berdintzailearen doikuntza handi batek eragindako mozketa-distortsioa duen ikusteko.

Sistemaren interferentziak honako hauei erreparatu behar die: elikatze-tentsioa egonkorra izan behar da; gailu bakoitzaren karkasa ondo lurreratuta egon behar da burrunba saihesteko; seinalearen sarrera eta irteera orekatuta egon behar dira; kableatu solteak eta soldadura irregularrak saihestu.